Música Sacra nº2, 290318

JOHANN MELCHIOR DREYER: Sinfonía en fa mayor, Misa en mi mayor; - JOSEF MYSLIVECECK: Concierto para violín nº 1 en do mayor; - JOHANN SIMON MAYR: Visperas al Cuerpo y Sangre del Señor; - FRANCESCO ANTONIO ROSETTI: Concierto para clarinete nº 1 en mi bemol mayor C 62.

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Música Sacra nº 1, 270318

ARCANGELO CORELLI: Sonata para violín nº 2 en si bemol mayor op 5; - ANTONIO VIVALDI: Domine ad adiuvadum me, RV 593; - FRANCESCO GEMINIANI: Sonata nº 1 en do mayor para guitarra, violonchelo y clave; - BALDASSARE GALUPPI: Dixit Dominus; - ANTONIO VIVALDI: Concierto para violonchelo y fagot en mi menor, RV 509; - JOHANN HEINICHEN: Nisi Dominus; - ALESSANDRO MARCELLO: Concierto para violín nº 1 en re mayor, La cetra; - ANTONIO VIVALDI: Credo, RV 592.

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Concierto Pedroy, 170318

FRIEDRICH KUHLAU: Obertura el Arpa mágica; - FRANZ SCHUBERT: Cuarteto para cuerda nº 14 en re menor D 810, La Muerte y la doncella; - MAURO GIULIANI: Gran duetto concertante para flauta y guitarra op. 52; - JOHANN NEPOMUK HUMMEL: Concierto para piano en do mayor op. 34.

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Serenata Mejorana, 150318

FERDINAND RIES: Concierto para piano en do mayor op. 123; - ANTON REICHA: Quinteto para viento nº 1 en mi menor op. 88; - NICCOLO PAGANINI: Concierto para violin nº 1 en re mayor op. 6; - SIGISMUND NEUKOMM: Credo de la Missa Solemnis.

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Concierto de Piscis, 100318

LUDWIG VAN BEETHOVEN: Obertura del Rey Esteban op. 117, Gran fuga en si bemol mayor op. 133; - FERDINANDO CARULLI: Tres pequeños dúos para guitarra y piano op. 92; - FRANZ DANZI: Concierto para flauta nº 2 op. 31; - FRIEDRICH ERNST FESCA: Sinfonía nº 2 en re mayor op. 10.

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Serenata Arwen, 080318

LUDWIG VAN BEETHOVEN: Cuarteto para cuerda nº 15 en la menor op. 132; - FERDINAND RIES: Concierto para piano en la bemol mayor op. 151; - FRANZ SCHUBERT: Magnificat en do mayor D 486.

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Serenata del Arco Iris, 030318

WOLFGANG AMADEUS MOZART: Casación en re mayor K 100; - JOHANN BAPTIST KRUMPHOLZ: Concierto para arpa nº 3; - DMYTRI BORTNIANSKI: Motete Ave Maria; - JOSEPH BOLOGNE Sinfonía concertante en la mayor op 10 nº 2.

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Serenata Jardinera, 010318

Criterios esenciales de diseño del Jardín Renacentista italiano. Los jardines irían perdiendo su anterior condición sagrada para situarse al servicio del hombre, concretándose en espacios para pasear, conversar, meditar y alimentar el intelecto. Con ello, se asistió a la progresiva emancipación de los esquemas medievales, manifestada también en la evolución desde el utilitarismo propio de la Edad Media hacia planteamientos de carácter esteticista. Las villas suburbanas, construidas en el entorno de las grandes ciudades por la aristocracia y las clases acomodadas, gozaron de gran éxito y supusieron un gran impulso para la implantación del nuevo estilo de paisaje. Se entendía que los jardines de esas villas dignificaban a su propietario y, por eso, estos promovieron esplendorosas realizaciones que formaban parte del proyecto integral de sus villas. El jardín era una proyección exterior de los interiores arquitectónicos. Su diseño buscó en la geometría, la proporción, la simetría y otros recursos compositivos (como la perspectiva), el camino para el nuevo orden racional (y, por lo tanto, antinatural). La búsqueda del rigor y perfección en el conjunto o la necesaria implicación entre la casa y el jardín llevó a que fueran los arquitectos quienes asumieran el diseño de jardines como competencia exclusiva, evitando las arbitrariedades del dueño o la falta de criterio de los jardineros. Así, los jardines se concibieron como una parte de la arquitectura dando, además, comienzo a los “jardines de autor”.

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