ANTONIO DE CABEZÓN:
Cuatro Kiries de primer tono (Órgano),
Cuatro Kiries de segundo tono (regal),
Tiento de segundo tono (clavecín);
- DIEGO ORTIZ:
Dixit Dominus, Beata es Virgo, Confitebor;
- CINCO SONES PARA LAÚD;
- CIPRIANO DE RORE:
Missa Praeter rerum seriem;
- DIEGO ORTIZ:
Cuatro danzas renacentistas españolas;
- JOHANN CHRISTOPH DEMANTIUS:
Lauda Jerusalem Dominim a 6 voces, Laudate Pueri a 6 voces.
JOSQUIN DES PRÉS:
Missa la, sol, fa, re mi;
- DANZAS CORTESANAS RENACENTISTAS;- JOHN TAVERNER:
Ántifona "O splendor gloriae" a 5 voces;
- SUITE DE DANZAS PARA ÓRGANO;- PIERRE DE LA RUE:
Vísperas.
TIELMAN SUSATO:
selección de The Danserye (I parte);
- WILLIAM BYRD:
Missa In Tempore Paschali, My Ladye nevells grownde, Qui passe: for my ladye nevell,
The Marche before the Batell;
- DIEGO ORTIZ:
Dixit Dominus, Confiteor, Beatus vir;
- ANTONIO DE CABEZÓN:
Tiento de segundo tono (clave), Tiento de cuarto tono (órgano), Tiento de segundo tono (regal);
- PIERRE PASSEREAU:
I est bel et bon;
- TIELMAN SUSATO:
Selección de The Danserye (II parte).
ALEXANDER AGRICOLA:
Virgo sub ethereis, De tous bien pleine (instr.), Je n'ay dueil, Tandemaken al op den rijn (instr.);
- CLÉMENT JANEQUIN:
Le chant des oyseaulx, Toutes les nuitcz, Le chant du rossignol, Quést-ce d'amour;
- JUAN DE URREDA:
Nuna fue pena mayor, Ay Santa Maria, Virgen bendita sin par, El Cervel;
- JOHANNES OCKENGHEM:
Salve Regina, Alma Redemptoris Mater, S'elle m'amera (ella me amará), Intemerata Dei Mater;
- INTERMEDIO:
Canario, Propiñan de melyor, Villano, Panderetas, Baile finale;
- JUAN DEL ENZINA:
Una sañosa porfia, Levanta, Pascual, ¿Qu'es de ti desconsolado?.
GILLES BINCHOIS:
Mon cuer chante, Triste plaisir, Amoreux suy, Dueil angiosseus;
- CUATRO DANZAS RENACENTISTAS:
Pazzo e mezzo, Saltarello, Estampie anglaise, Sospitati dedit egros;
- CANCIONERO CORDIFORME:
La gracia de voi, Perla mia cara, Morte mercè, Finir voglio la mia vita,
O meschin'inamorati;
- JEAN MOUTON:
Piezas para laúd en fa sostenido menor, Libro segundo;
- FRANCISCO DE PEÑALOSA:
Missa Ave Maria peregrina.
Criterios esenciales de diseño del Jardín Renacentista italiano.
Los jardines irían perdiendo su anterior condición sagrada para situarse al servicio del hombre, concretándose en espacios para pasear, conversar, meditar y alimentar el intelecto. Con ello, se asistió a la progresiva emancipación de los esquemas medievales, manifestada también en la evolución desde el utilitarismo propio de la Edad Media hacia planteamientos de carácter esteticista. Las villas suburbanas, construidas en el entorno de las grandes ciudades por la aristocracia y las clases acomodadas, gozaron de gran éxito y supusieron un gran impulso para la implantación del nuevo estilo de paisaje. Se entendía que los jardines de esas villas dignificaban a su propietario y, por eso, estos promovieron esplendorosas realizaciones que formaban parte del proyecto integral de sus villas. El jardín era una proyección exterior de los interiores arquitectónicos. Su diseño buscó en la geometría, la proporción, la simetría y otros recursos compositivos (como la perspectiva), el camino para el nuevo orden racional (y, por lo tanto, antinatural). La búsqueda del rigor y perfección en el conjunto o la necesaria implicación entre la casa y el jardín llevó a que fueran los arquitectos quienes asumieran el diseño de jardines como competencia exclusiva, evitando las arbitrariedades del dueño o la falta de criterio de los jardineros. Así, los jardines se concibieron como una parte de la arquitectura dando, además, comienzo a los “jardines de autor”.
La Nochebuena se celebra la noche del 24 de diciembre, víspera del día de Navidad (25 de diciembre). Es la celebración cristiana de la noche en que nació Jesús. Aunque las costumbres varían de unos países a otros, es bastante común una reunión familiar para cenar e intercambiarse regalos. Se considera como una fiesta de carácter cultural y familia.
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